Feitos detrás das escenas de comisarios e conservadores
O autor Dan Brown de The Da Vinci Code e Angels & Demons fixo unha fortuna xogando coa nosa curiosidade sobre o que pasa detrás das escenas dun museo. Para os visitantes, sempre hai algo misterioso sobre o coñecemento que realizan os comisarios e conservadores. Para as persoas que traballan nos museos, o acceso ás escenas, especialmente nas horas da mañá e noite cando o museo está pechado ao público, é realmente unha das vantaxes do traballo.
Aquí tes unha curta redacción das cousas que os comisarios de museos, os educadores e os gardas da galería saben que o público moitas veces pregúntase.
Comezarei coa maior bomba de todos.
- Os flashes non danan a arte . Os conservadores vén dicindo ao público durante decenios. En realidade, a fotografía flash é groseira e molesta e ten un impacto negativo sobre a experiencia do visitante. Imaxina se había un sinal no lugar que pedía ás persoas que non usasen o flash da cámara simplemente porque era desagradable. Todos definitivamente ignorárona. Pero a idea de que é prexudicial para a arte realmente parece funcionar. Entón, aínda que saiba a verdade, por favor, nunca use un flash.
- Os museos teñen falsificaciones nas súas coleccións . Calquera obra de arte que inicialmente comprou un museo era auténtica e auténtica. Ninguén se propón comprar unha obra de arte falsa. As compras importantes sempre levan moito tempo e requiren non só unha investigación rigorosa por parte de comisarios, académicos, expertos e conservadores, pero o consello do museo adoita querer ver todas as probas para a compra ben comprobadas e documentadas Aínda así, os forgers de arte adoitan estar á vangarda de bolsas e tecnoloxía e saben ben cales son os expertos que farán os expertos para autenticar unha peza de arte. (Tamén son conscientes das tendencias e gustos dos coleccionistas cos máis profundos bolsos e crearán cousas que atraigan específicamente). Polo tanto, as falsificacións evitan inevitablemente as fendas e a maioría dos museos teñen máis de poucos duds na bóveda. A miúdo unha nova peza revelará algo novo sobre un traballo ou un artista. Outras veces, o forjador atópase atrapado e despois revélase outra peza relacionada con eles. Cando un traballo descóbrese como falso, generalmente é eliminado da vista rapidamente. Non obstante, hai casos nos que a obra de arte está integrada na estrutura do edificio como é o caso de The Met Cloisters . Observa a fonte do león á entrada do claustro Cuxa. Dice "Estilo románico do século XIX". Foi cando se cre que se fixo o falso.
- Os boletos de admisión non cobren case o custo de executar un museo . Mentres os billetes de admisión son unha importante fonte de ingresos, a entrada xeralmente abrangue aproximadamente o 30% dos custos dos museos, que inclúen persoal, limpeza, comercialización, seguridade, gas, electricidade, etc. É por iso que ...
- A tenda de agasallos adoita ser a maior fonte de ingresos do museo . Entón, por suposto, compre tantas cuncas Monet e imáns van Gogh como queiras. O diñeiro serve unha boa causa e é moi apreciado.
- Os museos están pensando tanto no futuro como no pasado. Aínda que os museos son a maioría das veces contedores para obxectos históricos, o persoal de desenvolvemento do museo está constantemente a pensar sobre o futuro do museo e como financialo. Nos Estados Unidos, a filantropia privada é a fonte de diñeiro máis importante. Entón, mentres os comisarios poidan estar soñando coa biblioteca de Alejandría, o persoal de desenvolvemento está a ver as tendencias e as persoas. Están seguindo os multimillonarios de Silicon Valley en Twitter e tomando nota dos seus hábitos de recolección. Os gustos persoais das persoas máis ricas de hoxe terán un impacto enorme nun museo de entre 30 e 50 anos no futuro.
- Si, os museos teñen seguridade ás 24 horas . O roubo de arte máis famoso nos Estados Unidos, o atisbo no museo Isabella Stewart Gardner en Boston ocorreu durante a noite. Do mesmo xeito que calquera edificio, un museo é máis susceptible a romper a noite cando todos están durmidos. Pero as compañías de seguros normalmente esixen que os obxectos do museo sexan protexidos en todo momento. O persoal nocturno adoita ser máis pequeno xa que non ten que xestionar os visitantes, pero teñen exercicios e tarefas específicas que son exclusivas para gardar obras de arte pola noite para que nunca haxa un momento onde a colección sexa vulnerable ao roubo.
- Hai moitas cousas almacenadas en case todos os museos . Grandes museos como The Met contan con obras de arte recubertas detrás das paredes da galería e cada departamento ten moito máis na súa colección que o que se mostra actualmente nas galerías. Un traballo de comisarios é usar a colección para contar unha historia para o visitante do museo. Ás veces, un traballo que non entra nunha narrativa coherente queda relegado ao almacenamento. Ás veces, as obras de arte están fóra de exhibición porque esixen máis estudos ou necesitan ser reparadas ou limpas. E, a miúdo o caso é que non hai espazo suficiente para que os traballos rotan a visualización en off ou só saen para exposicións especiais.
- Obras de arte viaxar con correos . A xente moitas veces pregúntase como famosas obras de arte son enviadas cando viaxan para exposicións especiais. Mentres a resposta xeral é "con moito coidado", cada un ten o seu propio conxunto único de condicións se se trata dun avión de carga, navío ou sentado no regazo dun correo. Non obstante, as obras de arte están acompañadas por expertos que aseguran o seu paso seguro de porta en porta.
- Finalmente, hai moitos museos que non saben sobre a súa propia colección e iso está ben . Mentres estudaba nos museos, os invitados a miúdo presionáronme para respostas firmes a preguntas como "canto tardou en tejedigar as Tapicerías Unicornio ?" Cando respondo que ninguén sabe con certeza, só podemos adiviñar, moitas veces a xente se frustra porque queren unha resposta clara. En realidade, a maior parte da bolsa de estudos é unha montaxe de adiviñas coidadas e educadas. Máis aló do reino da arte contemporánea, os estudiosos adoitan xestionar fragmentos, cousas perdidas nas guerras, cousas que foron roubadas nalgún momento e as cousas que caeron. As respostas firmes sobre a historia dos obxectos son difíciles de esquecer, aínda que os eruditos perseguen constantemente as respostas. Ás veces, a cuestión é tan convincente como o propio obxecto. E ese é o corazón de por que amamos un bo misterio do museo!